کارگردان تازی ، آرون اشنایدر ، The Practical و The Imagined را ادغام کرد

در این ویژگی ، تازی کارگردان آرون اشنایدر می گوید که چقدر ساختن یک طرح نبرد قوی در مراحل توسعه / پیش تولید حماسه جنگ جهانی دوم “در دریا” برای او ضروری بود.

توسعه و پیش تولید: آن دوره در پروژه ای که حد آسمان باشد. از کودکی یک پروژه خلاقانه خوب را دوست داشتم. به نظر می رسید که مال من همیشه حول برنامه ها و فیلم های تلویزیونی مورد علاقه من است. من ساختم پیاده روی ستاره ای فازهای کارگاه زیرزمین من ، الف شکارچیان شبح Terror Dog از پلاستلین ، و من می توانم به یاد داشته باشم که با همسایه همسایه بعدی خودم برای حفاری همکاری کردم قهرمانان هوگان تونل زیر حیاط خانه من ما کار خود را با قدرت آغاز کردیم ، اما وقتی والدین ما را برای مهندسی مشکوک تعطیل کردند ، دو برابر بیشتر از زمان حفر آن زمان لازم بود تا سوراخ را پر کنیم. به اصطلاح از تازی، ما هیچ برنامه نبردی نداشتیم. و اگر در طی سالها از زمانی که خودم را در آن حفر فرو بردم ، فیلم سازی چیزی به من آموخته است ، این عبارت است از: نبردهای خلاقانه و طراحی شده در مراحل برنامه ریزی برنده یا باختند.

تازی همه چالش های معمول آمادگی را داشت و به نظر می رسید چند مورد خاص از خود را اختراع کرده است. برای مبتدیان ، داستان کاملاً در دریا اتفاق می افتد و البته کشتی های جنگ جهانی دوم که هنوز هم وجود دارند برای قایقرانی بسیار قدیمی هستند (من به آن نگاه کردم). حرکت دریانوردی ما باید در خشکی انجام شود ، که حتی فشار بیشتری بر سطح واقع گرایی در جلوه های بصری ما می آورد. آب دیجیتال از نظر سطح دشواری بعد از انسان دیجیتال دوم است و آب تناقض خاص خود را دارد. هرچه به رئالیسم نزدیکتر شوید ، رسیدن به واقع گرایی سخت تر است.

ما همچنین بودجه VFX نسبتاً ناچیزی و 35 روز برای فیلمبرداری یک درام جنگی پر از اکشن داشتیم ، پس از کجا شروع کنیم؟ من شروع کردم با یادآوری روزانه به خودم که آنجا هستم تا یک داستان عالی را تعریف کنم. بخش عمده ای از آمادگی این است که احساسات خود را متشنج نگه دارید ، و بعد از همه ، داستان دلیل این است که من کنسرت برگزار کردم ، درست است؟ خوب ، خوب: این و فرصت کار با تام هنکس در پروژه اشتیاق او است.

تازی اواخر سال 2016 پس از سه ساعت نشستن با تام وارد زندگی من شد. ما که در میان مینی سریال های Emmy و او و شریک زندگی خود گری گوتزمن برنده شده بودیم ، در مورد فیلم سازی و آنچه ما را در مورد فیلم های مورد علاقه الهام بخشید گفتگو کردیم. من برای داستان هایی درباره کارگردانان و فیلمبردارانی که او با آنها کار کرده بود ، لابی کردم ، بسیاری از آنها قهرمانان من بودند که به عنوان فیلمبردار حضور داشتند. همانطور که صحبت می کردیم ، تام شخصیت های شگفت انگیزی از کارگردانانی که با آنها کار کرده است را انجام داد. پنی مارشال او کاملاً سرحال و پر از محبت است. ایستوود؟ خوب ، می توانید تصور کنید. اما مطمئن نیستم Zemeckis دوست داشته باشد حرف های او را بشنود ، و من قطعاً نمی خواهم صدای من را بشنوم.

مطلب پیشنهادی  چگونه بازماندگان واقعی بحران مواد افیونی نوزادان اسنو را به زندگی تبدیل کردند

در نهایت ، مکالمه به تبدیل شد تازی، و هیجان او عفونی شد. شاید فکر کنید تام هنکس همه کارها را انجام داده است و تقریباً درست می گویید ، اما همه ما آرزوهای سینمایی را تحقق بخشیده ایم که هنوز محقق نشده اند. تازی کودک او بود ، و من دقیقاً می دانستم که چه حسی دارد.

هیجان حاصل از تولد چیزی شخصی قسمت عمده ای از نحوه شروع کارگردانی من بود. پس از ایجاد موفقیت در حرفه DP ، داستان کوتاه ویلیام فاکنر ، “دو سرباز” را اقتباس و تصویربرداری کردم ، به این امید که کار فیلمبرداری خود را به سمت نویسندگی و کارگردانی سوق دهم. من نمی دانستم که تلاش من را به کجا می کشاند ، و تمام پس انداز زندگی ام را در آن ریختم. قبل از اینکه تمام شود ، مانده بانکی من به سطح تحصیلات تکمیلی سقوط کرده بود ، اما در نهایت ، من مجبور شدم مادرم را به اسکار برسانم و برنده بهترین فیلم کوتاه اکشن زنده را با او به اشتراک بگذارم. (بقیه اعضای خانواده ام مجبور شدند آن را در خون دماغ کاهش دهند).

تازی آرون اشنایدر تام هنکس

تازی تام هنکس ، نویسنده ، و آرون اشنایدر ، کارگردان ، در صحنه فیلمبرداری.

اما قبل از هر پاداش بالقوه ، فقط چیزهای ناشناخته ، رویا و هیجان ایجاد چیزی شخصی وجود دارد. با احساس همه چیزهایی که در ساخت “دو سرباز” ساخته شده است ، آنها را در تام شناختم و می خواستم به او کمک کنم تا موفق شود.

اولین تلاش من کمک به تهیه فیلمنامه ای بود که تام با دقت زیادی آن را تهیه کرده بود. به عنوان کارگردانی که قبلاً عکسبرداری می کردم ، می گفتم: “شما نمی توانید یک فیلمنامه را از طریق یک پروژکتور وارد کنید.” برای هر ایده در صفحه ، یک کارگردان برای بیان آن نیاز به یک رویکرد بصری محکم دارد. درام انسانی در تازی در میان و زیر کلمات زندگی می کرد. اصطلاحات اصطلاحات دریایی آنجا بود تا از صحت بیشتری برخوردار شود ، بنابراین این عملکرد و زندگی درونی تام در نقش فرمانده ارنست کراوز بود که می توانست مخاطب را از نظر احساسی به فیلم متصل کند. احساسات ناشی از همدلی است ، و همدلی ناشی از درک است ، بنابراین احساس کردم بسیار مهم است که مخاطب از هر معضل تاکتیکی ای که کراوز با آن روبرو است ، درک کند – یا اینکه تام چیزی که قادر به بیان آن نبود ، طنین انداز نیست. كمترین اهمیت برای كمك به تام در ساختن كارایی از جنگهای مجازی نیست.

به عنوان یک آزمایش فکری ، تصور کنید شما کارگردانی هستید که وظیفه تیراندازی به بازیگری را بازی می کند که در یک بازی در خط دفاعی بازی می کند و در آن زمین ، استادیوم و سایر بازیکنان به عنوان جلوه های تصویری در پست ایجاد می شوند. چطور می توانید بدون درک بازی تهاجمی ، از پوشش کوارتر بکشید؟ این فیلم نامه ممکن است ضربه محکم و ناگهانی ، پرتاب طولانی به گیرنده و شیرجه رفتن او به منطقه انتهایی را توصیف کند – فیلمنامه تام به طور واضح این نوع نقاط اصلی داستان را توصیف می کند – اما هیچ فیلم نامه ای نمی تواند همه بازیکنان را در زمین یا هر کشتی در اقیانوس قرار دهد. حال تصور کنید که فیلم فوتبال 90 دقیقه ای ما در یک زمین فوتبال برگزار می شود و هر سه ماه شامل بازیکنان مجازی هستند که نمایش های مجازی را اجرا می کنند. بنابراین کارگردان و بازیگر برای ارائه نمایش در مرکز روایت “مجازی” چه کاری باید انجام دهند؟

مطلب پیشنهادی  "شما مجبور نیستید ساعت چهار صبح بنویسید"

روز اول ، تام قصد داشت به یک پنجره پورتال خیره شود و از من بپرسد که گیرنده هایش کجاست و کجا توپ را پرتاب می کند. من نه تنها به پاسخ او احتیاج داشتم – بلکه به ابزاری م ofثر برای برقراری ارتباط با آنها نیاز داشتم.

من با تقسیم سکانس ها به عکس هایی که متعلق به یکی از دو دسته مجزا بود ، شروع کردم. “دنیای تولید” و “دنیای مجازی”. “دنیای تولید” طی 35 روز روی صحنه فیلمبرداری می شود و شامل درگیری كراوز با خدمه و واکنش های او نسبت به حوادث ناو است. “دنیای مجازی” شامل دنیای اطراف کشتی است که بعداً در پست ایجاد می شود. اما همانطور که فیلم فوتبال ما به ما می آموزد ، شما نمی توانید “جهان تولید” را قبل از درک کامل “دنیای مجازی” فیلمبرداری کنید.

تازی آرون اشنایدر تام هنکس

تام هنکس در نقش کاپیتان کراوز در تازی

برای حیات بخشیدن به آن دنیای مجازی ، ما به رمان C.S Forrester که فیلم بر اساس آن ساخته شده است ، پرداختیم. فارستر تکالیف خود را انجام داده بود – گفتگوی دریایی او فقط لباس پوشاندن به پنجره نبود. با استخراج اطلاعات اضافی مفصل در رمان ، ما توانستیم هر رویداد تاکتیکی را روی نقشه های دریایی ترسیم کنیم و آنها را با استفاده از “pre-vis” – مرحله طراحی با کمک رایانه که به فیلمسازان کمک می کند تا ایده های قبل از تجسم برای روشنایی را کمک کنند ، زنده کنیم. دوربین و طراحی عکس

برای به حداکثر رساندن بودجه قبل از کار ، ما هنرمندان رایانه ای مستقل تیم داخلی خود را که در Autodesk’s Maya کار می کنند ، برنامه استاندارد صنعت برای جلوه های انیمیشن و CG ، جمع کردیم. نقشه های دریایی مربوط به هر سکانس در مایا بارگذاری می شد و به عنوان الگوهایی برای ایجاد انیمیشن های چشم پرنده از جنگ ها استفاده می شد. با متحرک سازی آنها در سرعت واقعی دریایی و فواصل دقیق ، می توانیم اطمینان حاصل کنیم که برنامه رقص ما به فیزیک دنیای واقعی می چسبد. انیمیشن های سربار تبدیل به تصاویری می شوند که برای وارد کردن دنیای مجازی به دنیای تولید نیاز دارم تا همه ببینند. جمع شده در اطراف آی پد من ، تام و دیگران می توانند حوادث رخ داده در اطراف آنها را درک کنند. آنچه که تام اکنون به برخی از نشانگرهای LED برای موقعیت های کلیدی و زمان بندی نیاز دارد. با ذهن و خیال کامل ، او اکنون می تواند بر ایجاد یک عملکرد کاملاً متنوع تمرکز کند.

ادامه کار مدیر آرون اشنایدر در مورد توسعه تازی

صفحات: 1 2

Author: admin

پاسخی بگذارید