مستند باید بیش از مشاهده کار کند

زمان پیگیری مبارزه دو دهه فاکس ریچ و خانواده اش برای آزادی شوهرش ، راب ، از زندان است. این فیلم به زیبایی در سیاه و سفید و با موسیقی متن فوق العاده پیانو توسط آهنگساز اتیوپیایی تبدیل به راهبه Emahoy Tsegué-Maryam Guèbrou ، ساخته شده است و این فیلم از دو قسمت متمایز ساخته شده است که توسط بردلی و تدوین گیب رودز ادغام شده اند. ما در حال حاضر ریچ را دنبال می کنیم ، وضعیت آزادی مشروط شوهرش و بایگانی گذشته او را بررسی می کنیم. کارگردان گرت بردلی شورت های گذشته خود ، “America” ​​و “Alone” را ویرایش کرد ، اما متوجه شد که برای کمک به صدای خارجی احتیاج دارد زمان آواز خواندن. رابرت گرین مستندساز ، که فیلم های او شامل می شود کیت کریستین را بازی می کند و بازیگر، با گرت بردلی درباره روند پس از تولید خود صحبت کرد. – مادر

رابرت گرین: من در حال حاضر از اتاق ویرایش خود با شما صحبت می کنم. من تمام فیلم هایم را برش داده ام و فیلم های دیگر را نیز بریده ام ، بنابراین از صحبت کردن هیجان زده ام. من نمی توانم آنچه را که شما کشیدید و اقتصاد آنچه می توانستید انجام دهید و عمق آنچه که توانستید به دست بیاورید باور کنم. بیایید با اصول شروع کنیم: به من درک کنید که روند ویرایش چگونه بوده است.

گرت بردلی: من مثل خیلی از ما در تنهایی نسبی شروع به ساخت فیلم کردم. و من یک مهارت خاص را که بر اساس ضرورت تنظیم شده بود ، بدست آوردم. من در حال ویرایش بودم زیرا ویرایشگر دیگری نمی شناختم. بنابراین من خودم شروع به کشف کردن مسائل کردم و در روند انجام آن ، به من کمک کرد زیبایی شناسی خودم را توسعه دهم. واقعاً نمی توانستید فیلم را از روش ویرایش آن جدا کنید. به دلیل آن خلوت ، این یک گفتگوی خطی بود که بین هر دو مرحله تولید اتفاق می افتاد. اما احساس کردم که به سقف شیشه ای رسیده ام و می دانم نقاط ضعف من کجاست و به غرایز و گرایشات خودم به شعر تصویری تکیه داده ام. من خودم را تحت فشار قرار نمی دادم تا به این فکر کنم که چگونه نقاط را به هم متصل کنم و احساسات را از مکانی عملی تر ، یکدست و یکنواخت تقویت کنم.

فکر کردم زمان قرار بود یک فیلم کوتاه 13 دقیقه ای باشد – من در مورد آن لعنتی خیلی قاطع بودم. کار با کنکوردیا به عنوان یک استودیو در مورد گسترش روند همکاری بود: کار در یک قسمت ویرایش با یک ویرایشگر و تلاش برای جلو بردن برخی از این عناصر. من M.I.A را دیده بودم سند[SteveLoveridge’s[SteveLoveridge’sماتانگی / MAYA / M.I.A.]یک سال قبل در ساندنس ، و سردبیر آن گیب رودز ، به دلیل نداشتن عبارت بهتر ، به روشی زیبا و با پیشگویی قوی زن کار می کرد – کسی که از نظر سیاسی با جهان در ارتباط بود و همچنین شخصی باورنکردنی داشت بایگانی. این فراخوان طبیعی برای آنچه او می توانست روی میز بیاورد وجود داشت زمان.

گرین: گرت ، من الان به فیلم های لعنتی خود نگاه می کنم. این برش خوب پیش می رود ، اما هنوز همه مزخرفات من در آنجا وجود دارد که من در تلاش و پردازش آنها هستم. شنیدن و دیدن اینکه هر ذره از صدای خود را حفظ می کنید و در آن فرآیند همکاری زیاد منصرف می شوید ، الهام بخش است.

بردلی: این سsال را ایجاد می کند: صدای ما چیست؟ چه چیزی است که فکر می کنیم حفظ می کنیم؟ اینها س centralالات محوری بود که با آنها روبرو شده بودم. در سطح کاملاً واقعی ، من نوعی قرارداد ناگفته با خودم امضا کرده بودم که توانایی هیچ نوع دیگری از قصه گویی را ندارم – که اگر این کار را می کردم ، جریان اصلی ، آن قصه خوانی ، چیزی است که می تواند با آن ارتباط داشته باشد. نقطه ، در مقابل فقط احساس یا برانگیخته شدن است. به نوعی من نیستم. هنگامی که من این کار را رها کردم ، این مجموعه یک مجموعه دیگر از امکانات را ایجاد کرد.

مطلب پیشنهادی  خاموش کردن ژوراسیک ؛ هشدار مستقیم پتی جنکینز ؛ فینال پسران

گرین: از نظر صدای شما ، اجازه دهید در مورد آن فیلمی که از فاکس رسیده صحبت کنیم. شما در حال ساخت این فیلم هستید. درست مثل قبلی ، شما کنترل دارید و این چیزی است که من در مورد فیلم های شما دوست دارم: شما کنترل می کنید. “من یک کوتاه ، مهمانی درست می کنم و می دانم چیست. می دانم چه شکلی است می دانم چه طعمی دارد. ” و ناگهان ، بایگانی از مطالب 20 ساله وجود دارد که فقط در دامان شما قرار می گیرد ، جایی که فاکس نشان می دهد خودش یک فیلمساز باورنکردنی است.

گرت بردلی تایم رابرت گرین فاکس ریچ

فاکس ریچ (C) و خانواده اش دادرسی آزادی مشروط را در سال 2018 ترک می کنند زمان، به کارگردانی گرت بردلی.

گرت بردلی: همیشه برای من در هر پروژه ای مهم است که افرادی که فیلم را با آنها انتخاب می کنم گزینه های خلاقانه را آگاه می کنند. این من نیستم که زیبایی شناسی ، فرم یا لحن ، و یا روحیه را به کسی یا گروه تحمیل کنم. اما فرم بازتاب آنهاست. این ذاتاً ایده صاحب نظر ، این چشم انداز واحد را به چالش می کشد. زمان برای من دو فیلمساز گرد هم آمده اند تا فیلم سوم را در زمان و مکان بسازند. آنچه فاکس روی میز آورد برابر بود با آنچه من به عنوان یک فیلمساز آورده ام. چالشهایی وجود داشت که فیلم در برابر آنها قرار داشت ، و این توجیه زرهی بود که فاکس با گذشت زمان جمع کرده بود. بنابراین زنی که 19 سال از مراحل زندانی شدن شوهرش را ملاقات کردم در طول سال مجبور شد هر سال چندین بار به جلسات آزادی مشروط برود و نیاز به سخنرانی داشته باشد و خود را به یک کمیته معرفی کند. ، باید استثنایی باشد. بسیاری از بایگانی های او فاکس را در جوانی نشان می دهد ، به نوعی روحیه آزاد.

رابرت گرین: تصاویر موجود در فیلم های او بسیار سینمایی است. کمی از این زره پوش که شما در مورد آن صحبت می کنید در مطالب اولیه وجود دارد ، اما همچنین می بینید که دوربین از ابتدا ، حتی درمان می کرد.

شما به زیبایی گفتید: کل ایده نویسنده مستند به شکلی زیبا متناقض است. به همین دلیل است که من این کار را انجام می دهم. احتمالاً به همین دلیل است که شما این کار را انجام می دهید. من تنش بین ایده هایم را دوست دارم و سپس آنچه را که دنیای واقعی و افرادی که با آنها کار می کنم در مورد ایده های من دارند بیان می کنند. این ایده های من را بی اعتبار نمی کند ، و دنیای واقعی را نیز بی اعتبار نمی کند. به همین دلیل من از این نوع کارها هیجان زده ام.

شش دقیقه ابتدایی تمام تصاویر فاکس است – به عنوان هدیه به مخاطب احساس می شود. سپس اولین چیزی که ما از فاکس در مورد مواد اولیه شما می بینیم ، این است که او یک تبلیغ تجاری انجام می دهد. این یک صحنه عالی است که نشان می دهد او کنترل تصویر خود را دارد. این چه تصمیم ساختاری است که با شش دقیقه فیلم باز شود ، و سپس اولین باری که او را می بینیم ، او را در این سناریوی بسیار کنترل شده می بینیم که در آن مشغول کار با یک دوربین دوربین سفید است ، که بازتاب زیادی برای من دارد در مورد نمایندگی و اینکه این به معنای کار با کسی است. او بسیار کنترل این تصویر را دارد. این چگونه به ما کمک می کند که او را بفهمیم؟

مطلب پیشنهادی  پیتر بارت «بازآفرینی» فیلم ها به سبک دهه 1960 را پیش بینی می کند

بردلی: به عنوان یک فیلمساز مهم بود که فوراً بفهمم این فیلم داستانی را از نظر خانواده روایت می کند و این اصطلاحات با من به عنوان یک فیلمساز تفاوتی ندارند. ما با هم در یک دستور کار هستیم. به عنوان یک زن سیاه پوست ، به عنوان یک فیلمساز خودم ، چیزهای زیادی وجود دارد که من در خودم احترام می گذارم و آرزو می کنم در روشی که فاکس از طریق آن در جهان حرکت کرده است ، و اینکه چگونه با وجود تلاش سیستماتیک برای خلاص کردن ، استقلال و فردیت خود را حفظ کرده است او از آن چیزها. این جشن از آن نویسندگی است و ادعای مجدد روایت خود است. تلاش و تعهد برای روشن کردن نمونه هایی از آن در تاریخ و در لحظه کنونی بسیار مهم است.

زمان گرت بردلی رابرت گرین

زمان آرشیو خصوصی فاکس ریچ را با تصاویر امروزی کارگردان گرت بردلی ترکیب می کند

رابرت گرین: لحظه ای وجود دارد که ما شاهد اجرای فاکس از طریق تماس تلفنی هستیم و منظور من از اجرای این کار این است که او تمام این آئین را دارد که سعی می کند تا آنجا که ممکن است خوب باشد. این اصلاً غیراصولی نیست. برای من ، عملکرد هرگز به معنای غیراصولی نیست ، بلکه به معنای یافتن حقیقت از طریق ساخت دقیق کلمات و عبارات و حرکات است.

در انتهای دیگر تماس ، می شنوید که زیبایی جنوبی ، که ما می توانیم تشخیص دهیم احتمالاً یک زن سفیدپوست است. از جنوب بودن ، این صدا ، ادب ساختگی که فقط باعث می شود شما س otherال دیگری نپرسید ، برای من ملموس است. می بینید که فاکس همه چیز را به درستی می گوید ، او لحن خود را تغییر می دهد ، او نسخه دیگری از عملکرد خود را ارائه می دهد. و سپس او اساساً با این دیوار مزخرف که 20 سال باید با آن کنار بیاید دیدار کرده است.

سپس شاهد خراب شدن فاکس هستیم. ما می بینیم که ماسک افتاده است. ما می بینیم که تغییر او در جایی است که او از کسی می شود که کاملا کنترل تک کلمات را دارد ، به کسی تبدیل می شود که نیست. از آنجا که ویرایش او را بسیار خوب انجام داده اید ، ما هنوز چنین چیزی را ندیده ایم و بسیار قدرتمند است.

گرت بردلی: که در زمان، من این ایده ارائه را قاب می کنم ، هم به عنوان شکلی از ظلم و مقاومت. درست مانند فیلم “آمریکا” ، چندین سال پس از Plessy v. Ferguson. اما این قدرت او را از بین نبرد. در واقع ، قدرت زیادی در تفاوت های ظریف او وجود دارد. فاکس نیز همین وضعیت را داشت: مجتمع صنعتی زندان ، تابلوهای آزادی مشروط که بیش از 21 سال باید آنها را طی کنید ، گاهی چندین بار در سال ، تاثیری که بر روان انسان می گذارد و انتظاراتی که بود او و خانواده اش را بپوشانند که خود را به شکل استثنایی سیاه ، و کامل بودن نشان دهند – این ساده نیست که فقط بگوییم مسئله ظلم است. فاکس راهی پیدا کرده است که می تواند از آن زره پوش به عنوان نوعی مقاومت و نوعی عشق به خود استفاده کند.

و بنابراین در آن لحظه ، ما باید تمام زمینه های دلیل ضروری بودن زره را درک کنیم. از کجا آمده است؟ چگونه می توان از طریق آن مانور داد ، تا افرادی که از فاکس نسبت به پایان فیلم می بینند ، به معنای جهانی کاملاً درک شوند ، توسط افرادی که بوروکراسی نظام را نمی فهمند یا ارتباطی ندارند است؟ اگر آن صحنه فیلم را باز می کرد ، همان تأثیر را نداشت. این کار همان کار را نمی کرد ، زیرا به مخاطبان اجازه نمی داد در بوروکراسی و سرخوردگی شرکت کنند ، که بخشی از کل هدف فیلم است ، یعنی اینکه ما در این سفر احساس ارتباط کنیم.

در ادامه صحبت های گرت بردلی و رابرت گرین در ادامه صحبت کنید زمان

صفحات: 1 2

Author: admin

پاسخی بگذارید