لوکا مارینلی و پیترو مارچلو یک پیوند عالی تشکیل می دهند

برای برخی از صحنه های مارتین عدن، اقتباس ایتالیایی آنها از یک رمان جک لندن در مورد یک ملوان سخت کوش و دارای آرمان های ادبی ، کارگردان Pietro Marcello خدمه را فرستاد تا بتواند از نزدیک با ستاره لوکا مارینلی همکاری کند. در این گفتگو ، با مدیریت سلی فیشر و ترجمه ویرجینیا كادمارتوری از ایتالیایی به انگلیسی ، این زوج توضیح دادند كه ساخت فیلم می تواند مانند رقصی باشد كه شما فقط انجام می دهید ، بدون اینكه فكر كنید – م.م.

مکالمات اولیه برای این نقش چگونه بود؟

پیترو مارچلو: وقتی من شروع به کار کردم مارتین عدن با مائوریتزیو براوچی ، ما یک فیلمنامه داشتیم و به یاد دارم که این حوالی ساعت کریسمس سال 2017 بود. من از ابتدا به لوکا مارینلی فکر کرده بودم زیرا به بازیگری احتیاج داشتم که بتواند این اختلاف نظری را پشت سر بگذارد. با تشکر از یکی از دوستانم ، من موفق شدم با لوکا جلسه ای تنظیم کنم و واقعاً تحت تأثیر او قرار گرفتم. این اولین تجربه کار با بازیگر بود زیرا تا آن زمان فقط مستند کار می کردم و همیشه با افراد واقعی کار می کردم اما هرگز با بازیگران کار نمی کردم. مارتین عدن اولین تجربه من با بازیگران بوده است.

وقتی با لوکا تماس گرفتید ، آیا از قبل فیلمنامه داشتید؟

مارچلو: این یک فیلمنامه ساده بود. بگذارید فقط بگوییم که من هرگز از لوکا نخواستم که “ممیزی” کند. من واقعاً از او ممیزی نکردم زیرا او در حال حاضر واقعاً یک بازیگر عالی است – اگرچه تست صفحه نمایش او بهترین نبود. من از ابتدا می دانستم که او را بر اساس تست هایش انتخاب نمی کنم. او بازیگری نیست که شما واقعاً باید خیلی سخت کارگردانی کنید ، با گفتن “راست برو ، چپ برو”. آنچه برای من بیشتر از همه مهم بود این بود که او فیلم را درک کند ، درک کند مارتین عدن کتاب. به همین دلیل نسخه ای از کتاب را به او هدیه دادم که اولین نقطه تماس ما بود.

لوکا مارینلی: یادم می آید که او این اسکریپت عظیم حدود 300 صفحه ای را به من داد که من در مورد موتورگازی ام قرار دادم و به خانه برگشتم. فکر می کنم همان شب آن را شروع کردم به خواندن ، اما می خواستم آن را در یک نشست بخوانم. من به دنبال لحظه مناسب برای خواندن آن بودم و در حالی که بدنبال این لحظه می گشتم ، پیترو مدام با من تماس می گرفت و می پرسید: “آیا آن را خوانده ای؟ آیا آن را خوانده ای؟ ” [Laughs.]

چگونه هرکدام با هم کار کردیم تا تحول مارتین را از طبقه کارگر به نویسنده مشهور منتقل کنیم؟

مارچلو: من علاقه ای به گفتن داستان دریانوردی از اوکلند نداشتم. من از اوکلند چه می دانم؟ من در ناپل بزرگ شدم! این می تواند مسخره شده باشد مانند اینکه بخواهید یک فیلم آمریکایی را در آمریکا تنظیم کنید ، بدون اینکه اولین نکته را در مورد آمریکا بدانید! و همچنین به این دلیل که ما در ادبیات ایتالیا فرهنگ دریانوردی نداریم ، همانطور که انگلیسی ها و آمریکایی ها این کار را می کنند. ما کنراد ، استیونسون یا ملویل نداریم. ما کارلو لووی ، پازولینی ، سیلون ، موراویا داریم. حتی اگر دریا داشته باشیم ، ما کشوری هستیم که همیشه با دریا و مشکلاتی از دریا روبرو بوده ایم. و بنابراین ، مارتین ادن ما یک ملوان ، بلکه یک کشاورز بود. سپس ، برای من مارتین ادن یک نمونه کهن بود ، درست مثل فاوست یا هملت. می توانستیم او را در هر مکانی قرار دهیم و در هر شهری تنظیم کنیم: پاریس ، مارسی ، لندن … هرجای دیگر! بنابراین ، کاری که برای شروع باید انجام می شد درک شخصیت بود. این بود که روی شخصیت و تلاش های او کار کنیم. مارتین عدن کتابی است برای افراد خودآموز ، برای کسانی که خودآموز هستند. این کتاب در اروپا بیشتر از ایالات متحده شناخته شده است ، زیرا Jack London’s گرگ دریایی یکی است که در آنجا بیشتر شناخته شده است ، و نه جهنم هیرون یا مارتین عدن.

مارتین ادن لوکا مارینلی پیترو مارچلو

لوکا مارینلی در نقش مارتین ایدن

مارنلی: کل این فیلم رقص بوده است. و وقتی می رقصید ، واقعاً وقت خود را صرف تفکر و برقراری ارتباط نمی کنید. شما فقط می رقصید این مسئله جسم و روح است. به نظر می رسد چیزی واقعاً متعالی است ، اما در پایان روز ، این دقیقاً به همین شکل بود.

مطلب پیشنهادی  جشنواره فیلم Cucalorus می خواهد فیلم های مخفی را با شما تماشا کند

مارچلو: این رابطه ای بین من – پشت دوربین – و لوکا بود که شخصیت اصلی فیلم بود. scenes بعضی صحنه ها وجود داشت که فقط ما بودیم و بقیه را هم دور کردیم. بقیه خدمه گیج می شوند ، اما بیشتر به این دلیل بود که در بعضی مواقع نیاز به آن بودیم که فقط ما دو نفر باشیم.

آیا می توانید در مورد تغییر شکل جسمی همراه با سایر نشانه ها صحبت کنید: نحوه صحبت ، لباس پوشیدن و رفتار مارتین ادن با افراد اطرافش.

مارینلی: بگذارید بگوییم که من و پیترو ایده هایی را رد و بدل کردیم و فهمیدیم که از همان ابتدا برای ما بسیار مهم است که ایده خود را ایجاد کنیم. در این کتاب چندین بار ذکر شده است که مارتین ادن در ابتدا از این استحکام بدنی برخوردار است. او ملواني است كه هرگز خسته نمي شود ، تمام مدت كار مي كند ، در اطراف مي چرخد ​​، مهموني مي كند ، مست مي شود و روز بعد سوار قايق است و مي رود. او جوان و قوی است. بنابراین ، فکر ایجاد این بدن ، این نوع فیزیک ، به راحتی شکل گرفت. دو ماه قبل از شروع تیراندازی ، تمرینات مشخصی را شروع کردم و ساخت بدنه قسمت اول فیلم از همین طریق بود. من یک ماه و نیم قبل از شروع شلیک به ناپل رفتم. جذب شدن به ناپل بسیار مفید بود.

مطلب پیشنهادی  پلیس مهد کودک در Portland با توجه به نگرانی بیش از حد لغو شد

سپس ، پیترو تصمیم گرفت این فیلم را به دو قسمت تقسیم کند. این قسمت اول در هوای گرمتر در تابستان فیلمبرداری شد ، در حالی که قسمت دوم در پاییز فیلمبرداری شد. این برای من اساسی بود زیرا این مکث به من اجازه می داد بدن – نه روح – را کاملاً فراموش کنم و بدن و احساساتی را که با مارتین اول داشتم ، به من اجازه داد وارد بدن بعدی شوم. همانطور که پیترو به من می گفت ، او مارتین را به عنوان یک ستاره سنگی دید که تازه روی زمین فرود آمده بود. بنابراین ، من اولین جسد را پشت سر گذاشتم و دیگر کار نکردم ، دیگر کاری نکردم و ما شروع به تغییر فیلمنامه کردیم. به نظر می رسید یک فیلم متفاوت است ، اما البته همیشه همین فیلم بود.

همچنین بخوانید: “شما پادشاه دیرک نیستید”: شب های بوگی و وعده پل توماس اندرسون (گزیده کتاب)

مارچلو: لوکا چاق شده بود. [Laughs.] شوخی می کنم! من و او بسیار نزدیک شدیم. ما داشتیم فیلمنامه را با هم می نوشتیم و گفتگوها را با هم می نوشتیم. لوکا مربی سخنرانی خود را روی صحنه داشت ، بنابراین قبلاً روی لهجه ناپلی کار می کرد. اما بعد مجبور شدیم فیلم را بسازیم. و اینجاست که جالب می شود زیرا از نظر من فیلمنامه کار ناقصی است که در حین ویرایش به پایان رسیده است. درست مثل روسلینی که انجام می داد ، من تمام ایمان خود را به فیلمنامه نمی گذارم. من قاطعانه به بداهه پردازی در فیلم ها اعتقاد دارم و فیلمنامه هر از گاهی تغییر می کند.

مارتین ادن لوکا مارینلی پیترو مارچلو جک لندن

پیترو مارچلو و لوکا مارینلی سر صحنه فیلمبرداری مارتین عدن. عکسهای سیاه و سفید Francesca Errichiello

وقتی لوکا با برخی از کلمات خاص مشکل داشت ، از آنجا که او به زبان باستان و ناپلی صحبت می کرد ، ما بعضی اوقات متن را مطابق آنچه که من و لوکا راحت بودیم تغییر می دادیم. من همچنین فیلم را تهیه کردم ، بنابراین بگذارید بگوییم سخت ترین قسمت ها تولید فیلم به عنوان کارگردان / تهیه کننده و پوشیدن دو کلاه بود ، بیشتر از کاری که من و لوکا با هم انجام دادیم. اکنون می توانیم 100 فیلم دیگر با هم بسازیم. تکرار می کنم ، یک تجربه حیاتی بوده است. همچنین ، در مورد بدن لوکا ، ما همیشه هیکلی جسورانه ، درست مثل شخصیت لندن ، به تصویر کشیده ایم – کارگری سخت ، با شانه های یک کارگر سخت کسی که به مبارزات روزمره عادت دارد.

ادامه مطلب در مورد Pietro Marcello و Luca Marinelli در ادامه مارتین عدن

صفحات: 1 2

Author: admin

پاسخی بگذارید