صحنه سازی قطعات زن یک ترتیب 24 دقیقه ای تک نفره

تکه های یک زن ونسا کربی ، شیعه لا بوف و الن بورستین در نقش خانواده ای که از غم و اندوه از هم پاشیده اند بازی می کند. این غم و اندوه در اوایل فیلم و در قالب یک سکانس دلهره آور 24 دقیقه ای تک فرزند به حرکت در می آید. در این ویژگی ، بنجامین لوئب ، فیلمبردار ، از چگونگی به صحنه بردن این سکانس چشمگیر و کارگردان کورنل موندروچو می پردازد. اسپویلرها دنبال می کنند.

مقدمه تکه های یک زن نسبتاً دلهره آور است. من احساس می کنم باید “قوانین” نانوشته ای درباره ساخت فیلم هایی که در آن کودکان یا نوزادان می میرند وجود داشته باشد. و با این وجود ، کورنل موندروچو و کاتا وبر از گذشته خود گذشته و برای پرداختن به موضوعی بیشتر تلاش می کنند: نه فقط مرگ ، بلکه غم و اندوه ، و انتظارات کسی که وزن خود را از دست می دهد.

کورنل و کاتا قبلاً این داستان را در سال 2018 و در یک قطعه تئاتر تحسین شده با همین عنوان به صحنه لهستان ترجمه کرده اند. نمایش صحنه ای شامل دو صحنه پیچیده است: تولد و شام مقابله ای. این صحنه ها ستون های اقتباس فیلم هستند که ونسا کربی و شیعه لابوف را به عنوان شخصیت های اصلی ما ، مارتا و شان بازی می کنند. فاجعه افتتاحیه فیلم در طی یک برداشت 24 دقیقه ای حل می شود.

آیا برای ثبت نام در خبرنامه ما 10 ثانیه وقت نمی گیرید؟

ما از مرحله پیش تولید می دانستیم که فیلم به طور کلی به این صحنه بستگی دارد و تصمیم گرفته شد که در سه روز اول تولید ، تولد فیلمبرداری شود. این سکانس نه تنها روایت مارتا ، بلکه روایت زبان تصویری فیلم را تعیین می کند. کورنل به من گفت که او کاملاً نمی خواهد این فیلم را به صورت بیش از حد ترکیب شده و ایستا فیلمبرداری کند. این می تواند نقطه مقابل زبان بصری ما باشد. از طریق مکالمات متعدد ، با لمس تجربیات شخصی خود در هنگام تولد فرزندان ، تصمیم گرفتیم که روش صحیح این باشد که تنها یک زمان فشرده و فشرده و بدون برش را هدف قرار دهیم.

قطعات یک زن بنیامین لوئب کورنل موندروچو

الن بورستین ، کارگردان Kornél Mundruczó و Vanessa Kirby در صحنه فیلمبرداری تکه های یک زن. عکس از بنجامین لوئب. تصویر ویژه: شیعه لا بوف و ونسا کربی در تکه های یک زن

ما درمورد سیالیت زمان در هنگام تولد ، و اینکه از یک طرف احساس می کنیم زمان اصلاً حرکت نمی کند ، و از سوی دیگر که اتفاقات در یک چشم به هم زدن چشمک می زنند – در رگ یک حافظه ، تصاویر در یک فضای انتزاعی گسترش یافته و منقبض می شوند. ما می خواستیم مخاطب چنین احساسی داشته باشد ، و اجازه دهید مسدود کردن ، تنظیم رقص و بازیگری شما را به گونه ای در این صحنه هدایت کند که باعث بی اهمیت بودن زمان و مکان شود. 24 دقیقه زمان نمایش می تواند یک ساعت ، روزها و فقط یک دقیقه احساس شود.

این مکان همچنین برای تکه تکه کردن صحنه با هم مرکزی شد و دانستن اینکه کورنل می خواهد یک رویکرد 360 درجه داشته باشد ، و دوربین در هر مکان قرار گیرد ، تصور پیچیده ای را به همراه داشت. ما می خواستیم بازیگران بدون تداخل علائم و موارد دیگر – آزادانه در جابجایی باشند – بدیهی است در محدوده ای كه ما هماهنگ با آنها ایجاد كرده بودیم. اما ما نمی خواستیم به موارد فنی گره خوریم. خصوصاً در صحنه ای مانند این صحنه که بازیگران به آن نیاز زیادی داشتند.

مطلب پیشنهادی  با ماریا باکالوا ، بازیگری که دختر بورات را بازی می کند آشنا شوید

ما با یک تست اولیه دوربین شروع کردیم ، بدون اینکه بازیگران ، به یک دوربین دستی در مقابل حرکت یک عضو نگاه کنند. من و کورنل با توجه به تصور ما از صحنه ، قاطعانه معتقدیم که Steadicam کار نمی کند. هر دو می خواستیم دوربین را کار کنم. دستی مانند چیزی بود که قبلاً هر دو بار بارها دیده بودیم. تقریباً خیلی واقعی یا انسانی بود. و گیمبال ، که اساساً یک تثبیت کننده دوربین است ، به من امکان می دهد خودم دوربین را کار کنم و انعطاف پذیر باشم ، اما درعین حال جنبه دستی حرکت را تا حدی از بین ببرم. ما یک گیمبال Ronin 2 را بیرون آوردیم تا ببینیم چه حسی دارد. من قبلا هرگز گیمبال را جراحی نکرده بودم و به نظر می رسید پرش به سکانس یک بار مصرف در طول این مدت ابتدا یک دستورالعمل برای شکست است. اما روده ما به ما گفت این کار را انجام دهیم.

من لنزهای زیادی را برای این فیلم آزمایش کرده بودم ، اما Panavision Primos همیشه در لیست من بالا بود. من در ابتدا به ویژگی های نقاشی یا نرمی سرعت فوق العاده نگاه می کردم ، اما نمی خواستم با شعله ور شدن یا شبح کشیدن این لنزها به خطر بیفتم ، بنابراین در پایان تعدادی از اعداد اولیه Primo را از بین بردیم ، از جمله PCZ (Panavision Compact Zoom) – که لنز اسب کار ما در گیمبال شد. این تلاش او برای اولین بار در AC ACime Maxime Boutin را دشوارتر کرد ، زیرا او سعی کرد قضاوت کند که چه نوع حرکتی را با دوربین ایجاد می کنم. او مجبور بود همه چیز را به طور زنده از مانیتور خود تماشا کند و نمی توانست با من در اتاق باشد. توانایی من برای حرکت به هر جهتی با گیمبال و کنترل بزرگنمایی زیر انگشت شست ، تشخیص او را از نظر جسمی یا بزرگنمایی برای او سخت کرده است. بعضی اوقات هر دو را انجام می دادم.

من و Kornél مانع نمایش صحنه شده بودیم و آن را دوباره در مکان آپارتمان خود تصور کردیم ، که شامل خودم و سه بازیگر بود که از یک درب 20 اینچی که به وان باز می شد وارد و خارج می شدیم. پس از دریافت قطعات سفارشی برای Ronin 2 ما از اپراتور گیمبال ، کریس هر ، تمرین را شروع کردم تا درک کنم که این وزن چه کمکی به پشت من می کند. بعد از سه یا چهار ساعت ، احساس کردم باید انرژی خود را برای مصرف واقعی صرفه جویی کنم. بیشتر خدمه شرط بندی کرده بودند که من نمی توانم تمام روز دوربین را حمل کنم.

همچنین بخوانید: چگونه Mandy DP Benjamin Loeb به طور سفارشی یک معدن را روشن می کند ، یک مجموعه آزمایشگاه شیمی را متناسب می کند و یک اره برقی و یک ببر واقعی را شلیک می کند

ما می خواستیم این فیلم ریشه در واقع گرایی داشته باشد. ما در مورد ترس از “زیبا” کردن آن ، به دلیل نداشتن کلمه بهتر ، به طور کامل بحث کردیم. ما می خواستیم آن را با احساسی منطبق کنیم که رابرت برسون را منعکس می کند – اما به ملودرام کلاسیک نویسنده ، در رگ های Rainer Werner Fassbinder و Max Ophüls – با لبه انسانی وفادار ماندیم.

قطعات یک زن بنیامین لوئب کورنل موندروچو

ونسا کربی در تکه های یک زن، به کارگردانی Kornél Mundruczó. عکس از بنجامین لوئب

ما می خواستیم مخاطب احساس کند که گویی در حال تماشای یک سینمای واقعه از طریق روح یا روح است – شاید “گمشده”. من و کورنل از ابتدا در مورد این مفهوم صحبت کردیم. ما یک احساس معنوی می خواستیم ، جایی که صحنه تقریباً می تواند از منظر موجودیت دیگری مانند کودک از دست رفته باشد. ما هرگز نمی خواستیم بگوییم که این از دیدگاه کودک است ، اما این ستون فقرات اصلی فلسفه ما در زمینه چگونگی و دلیل حرکت دوربین به روشی است که عمل می کند و ماهیت “کنجکاو” آن است. دوربین کمی زیر ارتفاع طبیعی سر است ، بازیگران را دنبال می کند و بدون قدم ها یا حضور بیش از حد انسان حرکت می کند. ما کاملاً نمی خواستیم که مکانیکی باشد. بزرگترین الهام ما از نقاشی های لوسیان فروید و بالتوس کلوسوفسکی حاصل شد. اگرچه آنها متفاوت هستند ، اما شباهت های زیادی با هم دارند. پاستیل های محافظه کار آنها یک زمینه تحریک آمیز دارند: چیزی از درون تابش می کند. نقاشی های آنها نقطه آغاز بیشتر مکالمات ما شد ، که طراح تولید ما سیلوین لمیتر آن را به طراحی و چیدمان آپارتمان ترجمه کرد. با گرفتن کلید من ، ژان فرانسوا برت ، ما آپارتمان را رنگ آمیزی کردیم تا بتوانیم روشنایی را کنترل کنیم. گافر من ، برونو فرلاند ، تمام چراغ های عملی ما را به یک تابلوی کم نور وصل کرد ، که از آن می توانست واحدها را کنترل کند. به سختی گوشه ای بود که بتوان هر چیزی را در آن پنهان کرد ، زیرا گوشه و گوشه آپارتمان از لنزهای ما نمایان بود. با این حال ، من قادر به مخفی کردن دو LiteMats در سقف راهرو ، علاوه بر برخی از عناصر کوچکتر ، برای برجسته کردن مناطق خاصی بودم که فاقد بافت هستند.

مطلب پیشنهادی  اولین نگاه دیوید فینچر مانک ؛ Oscar Buzz Begins؛ گیشه Tenet

همچنین بخوانید: چگونه عکس ردیابی Goodfellas در Copacabana خنده دار شد

در خارج ، ما چند واحد SkyPanel S60 را در قسمت جلو و عقب آپارتمان قرار داده ایم تا از پنجره ها کمی زندگی و بافت ایجاد کنیم. ما خواستار خلاقانه کرده بودیم که بیرون را تقریباً سیاه بگذاریم و فضای داخلی را بیشتر منعکس کنیم ، زیرا این امر طبیعی تر به نظر می رسد. بقیه کار این بود که دستورالعمل ترکیباتی را بیابیم که “لحن” مناسب ایجاد کنند. در طی یک روز تمرین ، برونو با من همراه می شود ، وقتی در فضا حرکت می کنیم برای پیدا کردن سطوح صحیح برای هر موقعیت ، عناصر عملی را کم نور یا بالا می برد. اپراتور اصلی بوم ، نورمن برنارد و میکسر صدا سیمون پودرت ، شرکای رقص من در طول صحنه بودند و سعی کردند به اندازه کافی نزدیک شوند تا صدای مورد نیاز خود را بدست آورند ، در حالی که از بازیگران دور هستند ، بنابراین آنها می توانند اجرا کنند.

ما در مجموع شش روز در دو روز تیراندازی انجام دادیم – چهار روز در روز اول ، و دو روز در روز دوم. وقتی داوید یانكسو سردبیر تأیید كرد كه ما آن را در قوطی داریم و ادامه دادیم. آنچه در واقع به فیلم ختم شد آخرین برداشت در روز اول ما بود: 24 دقیقه انرژی خام ، استعداد ، زیبایی و نقص.

جعبه فناوری:

دوربین: ARRI ALEXA مینی

لنزها: Panavision Primo Primes و PCZ

دنده: DJI Ronin 2 گیمبال

درجه بندی رنگ: جولین آلاری

تکه های یک زنبه کارگردانی Kornél Mundruczó و فیلمبرداری Benjamin Loeb اکنون برای پخش در Netflix در دسترس است. همه عکس های بنیامین لوئب

Author: admin

پاسخی بگذارید