درسهایی از کارگردان وداع لولو وانگ در جشنواره فیلم میامی

لولو وانگ نویسنده-کارگردان پشت است وداع، که از یک زن چینی آمریکایی پیروی می کند و به وطن خانواده خود بازگشت تا از مادر بزرگ خود خداحافظی کند – که نمی داند به او مبتلا به سرطان شده است. این نکات مشاوره ، که از طریق تجربه شخصی فیلتر شده است ، از گفتار متحرک کارگردان و گفتگوی پانل متعاقباً ماه گذشته در جریان نمایش فیلم های شوالیه قهرمانان جشنواره فیلم میامی 2020 ، است که صدای برجسته جدیدی را در سینما برجسته می کند.

لولو وانگ درباره آنچه در مورد تنوع اشتباه می گیریم

لولو وانگ در طی سخنرانی لمس کننده و روشنگر خود ، در مورد چگونگی درک شخصی از قهرمانی یا شرور بودن از طریق ساخت وداع، این باعث شد که او با تصمیم خانواده اش در مورد نادیده گرفتن مادربزرگ خود در مورد بیماری خود ، و احساس آزادی شخصی و حقیقت فرد خود ، مقابله کند. او از دیدن همان مسئله از دیدگاه شخص دیگر ، جهان بینی جدیدی به دست آورد ، و دقیقاً به همین دلیل است که وی به اهمیت شمول در رسانه اعتقاد دارد.

همچنین بخوانید: اما کارگردان پاییز دی وایلد با الهام از باله ، مد و الیوت اسمیت بود

“چیزی که در مورد تنوع و بازنمایی اشتباه می کنیم این است که مربوط به جنسیت یا گرایش جنسی یا رنگ پوست ما نیست ، بلکه در واقع چشم انداز است. ما به تنوع نیاز داریم زیرا به آرایه ای از چشم اندازها نیاز داریم. “

“چشم انداز به همین دلیل است که سفر می کنیم. با درک بیشتر ، همدلی و ترس کمتر به وجود می آید. باطل دیگر این است که فشار برای ایجاد تنوع در درجه اول برای کسانی است که کمتر نماینده هستند ، زیرا این بدان معناست که زنان و افراد رنگ می توانند سرانجام شغل مورد نظر خود را بدست آورند. اما نه ، این در واقع در مورد استخدام افرادی است که این دیدگاه را دارند که بتوانند نوع متفاوتی از شخصیت قهرمان یا قهرمان را نسبت به آنچه که در تاریخ ارائه شده است ، متمرکز کنند. این مربوط به نحوه نگاه ما به بیرون نیست. این در مورد چشم انداز است. اما حقیقت این است که چگونه ما به نظر می رسد عدسی خود را در جهان تغییر می دهد ، چگونه به نظر می رسیم و به کجا زندگی می کنیم با این روش دیدگاههای مختلفی را برای بسیاری از دلایل ایجاد می کند. “

وی گفت: “ما به چشم انداز احتیاج داریم تا بتوانیم همسایه خود را بهتر بفهمیم تا از آنها نترسیم ، و بنابراین می توانیم از همسران ، دختران و همسرانشان بهتر بفهمیم تا لنزهایی را ببینند که از طریق آنها دنیا را می بینند و قهرمانی بودن برای آنها چیست. . بنابراین ما می توانیم تعاریف جدیدی را برای معنای قدرت بودن و شجاعت بودن تعریف کنیم. “

لولو وانگ در رابطه با نکات فرهنگی و چسبیدن به فراوانی مواد غذایی در وداع

وقتی از او درباره عوارضی که در تلاش برای ایجاد دید دیگران در درک شما ایجاد می شود ، سؤال شد ، وانگ یک فیلمنامه خاص را باز کرد که باعث شد وی از رویکرد وی به صحنه های خاص سوال کند و این نشانگر اختلاف فرهنگی بین او و تهیه کنندگان است. سرانجام در طی این فرآیند راهی برای پل زدن به آنها پیدا کرد.

وی گفت: “هنگامی که من این شرکا را داشتم ، تهیه کننده ها و افرادی که بودجه فیلم را تأمین می کردند ، یادداشت هایی را مطرح می کردم که با آن مخالف نبودم ، کارگردانی آن بسیار سخت بود. من مجبور شدم آنچه را که یادداشت های داستان است ، از هم جدا کنم ، زیرا این نویسندگان و تهیه کنندگان برنده جوایز آکادمی هستند و چه نت های فرهنگی بودند. “

مطلب پیشنهادی  چگونه جنبش زندگی سیاه و سفید تاکنون بر فیلم ها تأثیر گذاشته است

“گاهی اوقات این یادداشت ها را می کردم و احساس می کردم که غیب نیستند و دوست دارند چیزی را بدست نیاورند ، اما نمی توانم مثل این باشم ،” تو آن را نمی یابی. “و من نیز باید به آنها احترام بگذارم وقتی که این یک یادداشت است زیرا در پایان روز من برای مخاطبی خارج از خانواده ام فیلم می سازم. آنها همچنین باید درک کنند. بنابراین ، آیا در برقراری ارتباط با من مشکلی وجود دارد زیرا من فرضیاتی راجع به آنچه مردم باید بدانند انجام می دهند و آنها واقعاً اینگونه نیستند؟ یا آیا جهل آنهاست؟ و چگونه می توانم از این طریق استفاده كنم و چگونه از آن استفاده كنم تا داستان بهتر شود؟ “

“این ارتباط زیادی برقرار کرد. من با بسیاری از فیلمسازان دوست دوست من ، زنان کارگردان رنگ صحبت کردم و گفتم: “آیا تا به حال این نت را بدست آورده اید؟ در گذشته چگونه با آن برخورد کرده اید؟ این چیزی است که من می خواهم به آن دسترسی پیدا کنم ، آیا این را می فهمید؟ “

وی افزود: یکی از یادداشت ها این بود که: – آنها چیزهای زیادی می خورند. همه افراد در فیلم زیاد می خورند. آیا آنها می توانند کار دیگری انجام دهند ، اما غذا بخورند؟ “و من دوست داشتم ،” آنها چه کار می کردند؟ ” معنی ندارد. “

“آنها مانند بودند ،‘ آیا می توانند به یک نشانگر بروند؟ این چین است ، باید رنگارنگ باشد. “این ایده وجود دارد که یک فیلم فرهنگی باید به نظر برسد ، و من مثل آن بودم ، اما آنها یک خدمتکار دارند که به بازار می رود؟ همه در چین کمک می کنند. “این نیز بسیار متفاوت است. در آمریکا فقط اگر پول داشته باشید این کار را دارید ، اما اکثر مردم چین می توانند هزینه کمک کنند. بنابراین همه این نوع کارها چنین نبرد بزرگی بود و آنها گفتند: “ما نگران این هستیم که اگر هر صحنه یک دسته از افرادی باشد که در اطراف یک میز نشسته اند صحبت می کنند ، حوصله خود را می کشند.” و من دوست داشتم ، ” من آن را می شنوم. “

“من فکر نمی کنم این یک یادداشت بد باشد ، زیرا ارزش تولید در یک فیلم مهم است. این یادداشت به من کمک کرد تا بگویم: ‘چگونه می توانم این صحنه های غذا خوردن را از نظر بصری متمایز کنم تا متفاوت باشند ، به این معنی که موارد مختلفی هستند؟ و به این ترتیب که هر بار که به مردم باز خواهیم گشت ، مخاطب برخلاف تهیه‌کنندگان من ، قصد ندارد چشم خود را ببندد و از آن حوصله بکشد؟ به چین؟ شما باید بیاید و آن را ببینید. بنابراین ما می توانیم صحبت کنیم ، زیرا ممکن است چیزی باشد که من در آن ارتباط برقرار نمی کنم. “به معنای واقعی کلمه تا پایان روز دوم آنها مانند بودند …” اوه ، من آن را دریافت می کنم! “وقتی آنها در آن فضا بودند ، آنها بودند ،” البته آنها نمی خواهند بجز غذا بخورند. “”

مطلب پیشنهادی  Quibi با 10 نامزد امی احترام می گذارد

وی گفت: “سپس ما نیز به استفاده از مواد غذایی به عنوان منبع تنش خاتمه دادیم زیرا وقتی به خانه خود می روید و به خانواده می روید ، مادر بزرگ به شما غذا می دهد منبع عشق است. این باعث ایجاد تنش برای من شد ، زیرا برای ابراز عشق خود ، غذای او را می خورید ، اما اگر احساس غم و اندوه می کنید ، اگر به او دروغ می گویید ، اشتهایی ندارید. شما باید مانند “خوب باشم” باشید ، زیرا اگر غذای مادر بزرگ را نخورید ، او مانند او خواهد بود ، “چه اشتباهی؟” ما این کار را کردیم تا با تنش بازی کنیم. این یک روش برای یادداشت برداری و باز کردن آن با فرهنگ های مختلف و دیدگاه های مختلف است. شما این کار را با یک احترام انجام می دهید ، بنابراین می توانید آن یادداشت را از آن تولید کنندگان با پس زمینه متفاوت بگیرید ، همه از آن درس می گیرند و در نهایت فیلم را بهتر می کند. “

لولو وانگ در به تصویر کشیدن یک مکان خاص در وداع

با وداع، وانگ چین را برای مخاطبان غربی عاشقانه نکرد. گذشته از ساختمانهایی که محله مادربزرگ را تعریف می کنند ، که در فیلم به نمادین تبدیل می شوند ، نورپردازی یکی دیگر از عناصر مهم زبان سینمایی وی بود.

“من بزرگ نشده ام که فیلم های زیادی راجع به چین تماشا کنم زیرا تعداد زیادی از آمریکا نبود. شاید من وونگ کار وای را دیده باشم ، اما چین مکان بسیار بزرگی است و مکان های داخل آن بسیار متفاوت است. مهم این بود که ما در این محله ، در اطراف این محیط ، زیبایی شناسی ایجاد کردیم ، خاص و معتبر اما هنوز هم زیبایی شناختی بود. “

“منظور من برای مثال این است که فیلم های Wong Kar-wai اغلب قطعات دوره ای هستند ، بنابراین تعداد زیادی از فلورسانس ها در خیابان وجود دارند و واقعاً زیبا هستند ، اما در چین چیزهای زیادی وجود دارد که ، از دیدگاه غربی ، ممکن است دیده شوند. زشت ، مانند روشنایی فلورسنت در داخل خانه ها. برای بازگشت ما ، این بخشی از ناراحتی است ، در یک اتاق بسیار روشن با نور بالای اتاق ، که به احساس تنش در داستانی درباره دروغ گفتن به مادربزرگم کمک می کند. اما در همان زمان گرم است ، و به همین ترتیب DP من [Anna Franquesa Solano] و من واقعاً می خواستم بفهمم چگونه می توان از نورپردازی فلورسنت به صورت واقعی ضبط کرد زیرا این ویژگی از آن مکان است – اما این کار را با روشی انجام دادم که هنوز تنش را حفظ می کرد اما دوست داشتنی بود. “

وانگ ادامه داد: “این بسیار فنی است ، اما وقتی شما یک کار فلورسنت را روشن می کنید ، باعث می شود همه سبز به نظر برسند ، و این باعث می شود که آنها مرده به نظر برسند ، بنابراین ما سعی داشتیم بفهمیم چگونه می توانید نور فلورسنت را در اتاق احساس کنید. اما هنوز هم باعث می شود تن پوست گرم شود. این یک نمونه از ساختن یک شخصیت در فیلم است. “

وداع ، توسط Lulu Wang ، اکنون در صورت تقاضا در دسترس است. موارد فوق هنوز از وداع ویژگی های Jian Yongbo ، Kmamura Aio ، چن هان ، Tzi Ma ، Awkwafina ، لی Ziang ، Tzi Ma ، لو هونگ و ژائو Shuzhen.

Author: admin

پاسخی بگذارید