دامپزشک توزیع فیلم لیز مناشیل در مورد آینده صنعت

لیز مناشیل نویسنده / کارگردان / تهیه کننده ای است که هم اکنون در پیش تولید سومین ویژگی خود است ، قطعات بانوی. او به همراه پسرش ، سگ و شریک زندگی خود در لس آنجلس زندگی می کند (به این ترتیب) و در حال حاضر در Picture Motion کار می کند. در این مقاله ، او به بررسی برخی از سؤالاتی که همکاران و دوستانش در حین محاصره درمورد توزیع فیلم در یک منظر پس از همه گیر مانند می پردازند ، پرداخته است.

به دلیل زمان کار در موسسه Sundance در طرح توزیع خلاق ما ، این مقاله را با Rebecca Green نوشتم و این واقعیت که من هم میزبان ساخت فیلم ها هستم سخت است !!! ، از من خواسته شد فیلمساز تا افکار خود را در مورد وضعیت صنعت و در بحبوحه یک بیماری همه گیر جهانی تجزیه کنم. اندیشه های من – حداقل گفتن – بسیار هرج و مرج است. برای عادلانه بودن ، دنیای توزیع فیلم همیشه گیج کننده است ، و من همیشه از نقطه نظر یک فیلمساز هندی که سعی در شکستن آن دارد ، به آن نگاه می کنم. خلاصه قبل از شروع ، در حال حاضر ، امید دیجیتال ، اما پریشانی تئاتر وجود دارد. در مورد امنیت محصولات ، همراه با هیجان رقابت واقعی بالقوه Netflix در جنگهای جریان ، نگرانی صمیمانه وجود دارد. بسته به ساعت ، بین هیجان و افسردگی نوسان خواهم کرد (و این دقیقاً مربوط به وضعیت توزیع فیلم است!).

من این مقاله را به لحاظ سؤالاتی که اخیراً زیاد از شما خواسته شده است پاسخ می دهم ، و پاسخ های من در مکان آزمایشی و ناامن که در آن می نشینم. علاوه بر این ، من ویژگی دوم خود را منتشر کردم سرعت زندگی. قرار گرفتن در ربع ابتدای انتشار فیلم من در طی یک بیماری همه گیر ، به من یک دیدگاه شخصی در مورد همه چیزهایی که در نحوه مشاهده وضعیت صنعت تأثیر می گذارد ، داده است. من همچنین در این فضا مکالمات غیر رسمی با افراد دیگر داشته ام که نظرات من را در اینجا مطلع می کنند. همه گیج هستند ، همه حدس می زنند ، و همه ما تمام تلاش خود را می کنیم. بیایید این را در جدول زمانی که یک فیلمساز می خواهد طی کنیم.

آیا کمک های مالی فیلمساز به دلیل همه گیری ناپدید می شوند؟

به محض برخورد همه گیر و همه ما واقعاً درمورد اینکه چقدر جدی است ، شروع کردم و این سوال را برای دوستانم که در حمایت از هنرمندان غیرانتفاعی کار می کنند ، قرار داده ام تا ببینم که سازمان هایشان فرصت های اعطای کمک های مالی به فیلمسازان را دارند. در سراسر صفحه من از این واقعیت خسته شده بودم که به دلیل اینکه این پول زودتر برای حمایت از هنرمندان اختصاص داده شده بود ، باز هم از این طریق پرداخت می شود. چه آرامشی. من حتی در مورد حداقل یک سازمان که سرمایه گذار بودجه بیشتری داشته است ، شنیده ام که می دانم حمایت از هنرمندان در حال حاضر حتی بیشتر نیازمند است. با این حال ، باید توجه داشت که این فقط برای این است این چرخه اعطای اما بودجه در سطح پول نرم می تواند از قبل طولانی برنامه ریزی شود. من در مورد اینکه آیا چرخه های اعطای آتی تحت تأثیر همه گیر یا پایداری سازمان های هنری غیرانتفاعی قرار می گیرند ، تأثیر ندارم که بدون شک تحت تأثیر این رکود اقتصادی بزرگ قرار خواهد گرفت. کمک های مالی دولت ، معتمد ، کمکهای مالی ، موقوفات و کمکهای مالی همه از آنچه ما در طی می کنیم تحت تأثیر قرار می گیرد.

مطلب پیشنهادی  کارگردان رز زرد دایان پاراگاس در صحنه ای که مستقیماً از اخبار گرفته است (پادکست)

ما اکنون از نظر کمک های مالی ایمن هستیم ، اما خود را برای آینده محکم کنید.

البته ، ما به عنوان فیلمسازان هندی ، ما عادت داشتیم به جشن یا قحطی بپردازیم (یا… میان وعده یا قحطی). محصولات خود را عاقلانه و اقتصادی برنامه ریزی کنید.

حالا که پول در دست دارید….

چگونه جهنم / چه وقت جهنم / خواهیم توانست دوباره برپا شویم؟

وای. کاش جواب این سؤال را می دانستم. من ، خودم ، یک محصول برنامه ریزی شده با تاریخ های تعیین شده در ژوئن داشتم ، و تصمیم گرفته ایم تا اواخر تابستان عقب نشینی کنیم.

از آنجا که من پاسخی در مورد اینکه فیلمسازان هندی چه کارهایی می توانند برای تولید چراغهای سبز انجام دهند ندارم (زیرا این سوالی است که بسیاری از ذینفعان مختلف را در سطح اتحادیه و غیر اتحادیه ها درگیر می کند) ، بگذارید این مسئله را بپذیرم که چقدر این سؤال پیچیده است و چقدر برای فیلمسازان ایندی بسیار مهم است. فیلمسازان ایندی می خواهند مجموعه های مطمئن ایجاد کنند و نمی خواهند در شیوع این ویروس سهیم باشند. با این حال ، بدون یک برنامه مشخص برای همکاری با بازیگران SAG-AFTRA ، پروژه های ما در سرزمین هیچ زن نشسته اند. (همچنین می خواهم تصدیق کنم که وب سایت SAG-AFTRA یک منبع عالی است و نکات ایمنی خوبی را در اینجا ارائه می دهد.)

بنابراین وضعیت صنعت سبز برای تولید فضای سبز ، سؤالات زیاد و پاسخی وجود ندارد (از تاریخ 26 مه 2020):

  • برای هندوستان ، بازیگران می توانند از نظر پیدا کردن خانه با توزیع کننده یا جشنواره فیلم بسیار مهم باشند:
    • به نوبه خود ، این موفقیت ها (یک نمایش برتر جشنواره ، یک وانت از یک برند مشهور) نیز از نظر موفقیت بلند مدت فیلمسازان درگیر در این پروژه بسیار مهم هستند.
    • بدون نام بازیگران ، اغلب از ایندی نادیده گرفته می شود. ممکن است تکرار بازیگران در لابی کردن فیلم در شبکه خود را از دست ندهد. اگر این فیلم خارج از ژانر باشد یا از فضای استعداد نام ببرد ، ممکن است پوشش مطبوعات یا هر نوع فشار بازاریابی را از دست ندهد. بازار اشباع شده و رقابت شدید است. استعداد نام به تقویت دستیابی پروژه کمک می کند.
    • اگر بازیگران پروژه هایی را براساس ایمنی علاوه بر کیفیت انتخاب کنند (یک انتخاب معتبر و مهم) ، چگونه برای اثبات معیارهای ایمنی خود مطابق با کد ، نیاز به ایندیان ها خواهد بود؟ آیا معیارهایی وجود خواهند داشت که منعکس کننده امنیت نیست بلکه منابع هستند؟ فیلمسازان ایندی بسیاری از حلقه ها را می پرند. هیچ یک از ما نمی خواهیم کسی را در معرض خطر قرار دهیم – چگونه می توانیم بدون استفاده از کل بودجه برای تولید خود ، محیطی ایمن برای بازیگران و خدمه ایجاد کنیم؟
    • اگر هزینه هایی منعکس کننده باشند (به دلیل پروتکل های ایمنی) برای کار با SAG-AFTRA به محض اجازه تولید دوباره به جلسات ، فیلم های ایندی ممکن است در خارج از فضای اتحادیه شروع به کار کنند. این ممکن است استعدادهای غیر اتحادیه را بیشتر در معرض خطر قرار دهد زیرا در اثر اتحادیه آنها محافظت نمی شود بلکه به ویژه درمورد محصولات خاص تولیدی که با آنها درگیر هستند ، محافظت می شود.
    • تعداد زیادی از افراد در شهرهای کلیدی مانند لس آنجلس ، آتلانتا و نیویورک وجود دارند که امرار معاش خود را به صورت آزاد بر روی تولیدات ایندی کار می کنند. موقعیت های استودیویی بسیار دشوار است و بسیار رقابتی است – فرصت های یادگیری در مجموعه های ایندی وجود دارد که ممکن است از هم گسسته شود. ممکن است این افراد فعلاً نتوانند در فیلم کار کنند ، در حالی که تولید ایندیوها اینگونه است.
    • بسیاری از فیلمسازان مستقل نیز با ارائه و مشارکت در برنامه نویسی و نویسندگی و کارگردانی ، مشاغل خود را شروع کرده اند (برخی از برنامه های نویسندگان در اینجا ، برخی از برنامه های کارگردانی در اینجا ذکر شده است). بسیاری از این برنامه ها شامل سایه روشن است – که به دلیل خاموش شدن صنعت نیز به تعویق افتاده است. این برنامه های مربیگری از نظر سازندگان ایندی با پیشینه های متنوع تری برای ورود به خط لوله ای از استودیو و لیست های شبکه برای کارهای بعدی بسیار مهم و حیاتی هستند.
مطلب پیشنهادی  ورنر هرتسوگ در مورد والدین و نحوه اجاره پدر در ژاپن (پادکست)

همه این نگرانی ها به طور مستقیم با سؤالاتی در مورد نحوه انجام SAG-AFTRA مرتبط است – که ممکن است در زمان خواندن این مطلب روشن شود ، دوست. با این حال ، نگرانی های دیگری وجود دارد که حتی به آنها نپرداخته ام – حتی بیمه – اما با مسئولیت و ریسک بسیار زیاد ، چگونه می توانیم بدون رهنمودهای روشن عمل کنیم؟ همچنین تجهیزات! بیشتر تولیدات تجهیزات را از چندین فروشنده – از جمله افراد و انبارها – بدست می آورند. چگونه می توان از این امر محافظت كرد كه تجهیزات واقعی ، اپراتورها را در معرض خطر قرار ندهند؟

امروز بخاطر مشارکت در فشار خون شما عذرخواهی می کنم.

صحبت از کمبود تولید در حال حاضر اتفاق می افتد …

با توجه به مهلت قانونی برای تولید ، آیا ما در یک خشکسالی محتوا قرار خواهیم گرفت؟ این چه فایده ای به فیلمسازان indie خواهد داد؟

من چند هفته پیش در جلسه مربیگری زنان در فیلم صحبت کردم و با توجه به خشکسالی محتوا در مورد شانس فیلم سؤال شد. مفهوم این است که اگر فیلم ها برای چند ماه ساخته نمی شوند ، فیلمسازان هندی که اکنون عناوین لازم را برای نمایش در اختیار دارند ممکن است شانس بهتری برای دستیابی به یک بستر اصلی داشته باشند. من با گفتن اینکه هیچ چیز به نفع فیلمساز ایندیه از نظر اقتصادی به نفع خود نیست – من می توانم به قلب من عزیز بسپارم ، به این خالق ایندیو پرس و جو پاسخ گفتم و بدبینانه. با این حال ، پس از صحبت اخیر با یک توزیع کننده ایندی ، فکر می کنم اشتباه کرده ام. وی به من یادآوری کرد که گرچه خشکسالی به خودی خود ممکن است مانند هندوستان کوچک منفعت نداشته باشد ، اما ممکن است جنگهای جریان داشته باشد. تمام آن سیستم عامل های جدید SVOD که نیاز به یافتن محتوا دارند برای ساختن پروفایل های داده روی مخاطبان خود و رقابت با جریان های اصلی Hulu و Netflix انجام می دهند. خریدها – همانطور که بعداً به آن اشاره کردم – پیش از انتشار نسخه نسبتاً خوبی رخ می دهد. بنابراین ، من خود خشکسالی را پیش بینی نمی کنم ، زیرا درست قبل از این بیماری همه گیر در تولید وجود داشته است (و ما اراده سرانجام راهی برای تولید محتوای پس از آن پیدا کنید). اما در انتهای تونل یک چراغ وجود دارد که در آن بیشتر خریداری می شود. شاید صفحات نزولی توزیع کنندگان سطح میانی که قبل از Covid-19 حضور داشتند به دلیل رشد کسب و هزینه های مجوز ، قادر به رشد باشند.

برای اطلاعات بیشتر درباره لیز مناشیل در مورد آینده توزیع فیلم پس از همه گیر ادامه دهید

صفحات: 1 2 3

Author: admin

پاسخی بگذارید